Ritmos - CUNDINAMARCA
Bambuco
Dentro de los aires más populares de Cundinamarca se encuentra el bambuco, que es el aire folclórico más típico de
La hipótesis indígena habla sobre la proyección de la música chibcha, por esencia triste, en el ritmo lento de los aires folclóricos del altiplano andino. A la tristeza de la raza indígena, expresada en sus ritmos lentos, se sumó el introvertimiento del paisaje andino cordillerano, por cuanto la montaña siempre ha producido un efecto sentimental en algunas manifestaciones del espíritu.
Se conoce también que los españoles llamaron bambucos a los aires musicales indígenas de movimiento trémulo, ya que, justamente, de igual manera, la raíz griega significa precisamente movimiento trémulo. Es posible que esté relacionado con
Clase de composición
El bambuco se puede clasificar como una composición tradicional, pues es el fruto de la mezcla de varias danzas resultado de la mezcla racial a la que hubo lugar en nuestro continente, luego de la llegada de los españoles.
Aunque en realidad en esta danza predominaron elementos de tipo indígena en sus primeros orígenes, luego le fueron aportando varios elementos.
Tipo de composición
Generalmente es una composición que mezcla la parte instrumental y vocal. El ritmo moderado en un compás de 3/4 o de 6/8 (o alternados), letra escrita en octosílabos que resiste a su traducción rítmica y de la estructura musical a raíz de su sincopa cíclica, que aparece en cada 2 compases; las melodías constan de una, dos o tres partes, de acuerdo al poema. Su paso en la forma de baile es colocando un pie delante del otro, que está apoyado en la puntera, haciéndolo resbalar en esa posición y retrocediendo en un pequeño salto.
Marco
Los temas del bambuco son diversos. Según cada compositor, tiene varios temas disímiles entre sí, aunque tienen una similitud que son las cosas que pasan en el diario vivir, que le pasan a sutano o a mengano; una añoranza de una cosa o de alguien, un recuerdo, un amor, un pensamiento. Estos temas son llevados a bambucos y se convierten es casi poemas.
Instrumentos musicales
Chucho
Son variantes todos de vasijas cilíndricas o hemisféricas, huecas, con pepitas, granos o espinas adentro, que suenan al agitarse el instrumento. Esto es lo que parece ser el que usaban los indios cuevas a fines del siglo XVII y que un testigo describe como un pequeño bambú hueco (WAFER, 1967, 99), y del cual serían una reminiscencia los guaches de guadua de los catíos (ROCHEREAU, 1929, 79). Sería algo semejante al calabazo con semillas de platanillo o de caña que tenían los bribrís en el siglo pasado (GABB: FERNÁNDEZ, 1883, III, 375).
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Tiple
Cordófono. Caja, mango y tapa de cedro. Clavijero mecánico, dieciocho partes y cuatro órdenes (de tres cuerdas cada una) de cuerdas metálicas. Laúd de mango con caja, de pulsación manual. El origen de estos instrumentos parece haber sido la guitarrilla (o guitarra tiple) utilizada en España y sus posesiones territoriales durante los siglos XVI al XIX. Se utiliza como instrumento de acompañamiento en la música de varias regiones del área andina colombiana y venezolana.
Bandola
Cordófono, compuesto, laúd. De mango, de cuello, de caja. Bandurria, órdenes combinadas. Ejecución con plectro. Instrumento de fabricación en serie. La caja acústica es plana y de forma ovoidal. La tapa armónica tiene una boca, un puente y un portacuerdas. El mango es corto y ancho, seguido de un clavijero que soporta dieciséis clavijas mecánicas, las cuales corresponden al total de cuerdas que utiliza, subdivididas en la siguiente forma: cuatro órdenes tríples, de cuerdas de acero de grosores relativos a la afinación y dos órdenes dobles de cuerdas entorchadas, que permite la amplitud de la gama sonora del instrumento. Su función es melódica dentro de los conjuntos, que por lo general se forman con tiples, requinto y guitarra, además de algunos idiófonos que le acompañan rítmicamente cuando ejecuta bambucos, torbellinos, y guabinas.
Guache
Idiófono, sonajero tubular de
Guitarra
Caja de cedro nogal tapa de pino. Mango enterizo, puente labrado en nogal y clavijas de ébano. Adornos de incrustaciones en concha nácar y calcomanías. Se clasifica también como laúd de mango con caja de pulsación manual.
Principales representantes
Emilio Sierra, José macías, E. Murillo, José Morales, Rafael Godoy, Arnulfo Briceño, Luis González, Roberto Irwin, Alvaro Castillo.
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